Книги издательской группы «Альпина»

Роман Веры Богдановой «Царствие мне небесное», который вышел в издательстве «Альпина.Проза» весной, — семейная хроника, написанная миллениалом, продолжение традиций классической дачной прозы, исследовательское эссе и искренний разговор о болезни. Мы поговорили с Богдановой о том, почему рак меняет отношение ко времени, как она отбирала фотографии из старого альбома и почему автофикшн не стоит сводить к литературе о травме. Бонус — плейлист, собранный писательницей, треки, которые она слушала в описанный в книге период.
Нормально, абсолютно спокойно. Это правда автофикшн, хотя я бы сказала, что книга получилась гибридной: как минимум треть, а на самом деле, наверное, и половина текста, — это проза о даче и природе в классическом понимании, плюс эссеистика и исследовательские фрагменты. Так что книга существует на стыке автофикшна и прозы о природе.
Сам термин мне нравится, я ничего против него не имею. Более того, мне кажется, это довольно сложный жанр. Будь у меня меньше опыта в художественной прозе — в структуре, композиции, работе с персонажами и вниманием читателя, — я бы вряд ли смогла выстроить этот текст так, как хотела в идеале. В автофикшне очень легко потерять нить повествования просто потому, что это твой личный опыт. А сам по себе опыт еще не становится литературой: любой опыт важен, но не любой интересен широкому кругу читателей. Поэтому в целом, на мой взгляд, прежде чем приступать к написанию автофикшна и любого другого биографического произведения, неплохо было бы набить руку на чистом фикшне, на выстраивании сюжета и работе с персонажами.
На мой взгляд, автофикшн действительно почти всегда связан с опытом — и часто с трудным опытом, потому что именно он запоминается и побуждает о нем говорить. Литература вообще устроена так, что ей нужен конфликт. Если мы рассказываем историю, в ней должно что-то произойти: ожидания не совпадают с реальностью, жизнь ломается, человек проходит через цепь событий и меняется. Поэтому да, автофикшн часто пишут о сложном. Но я бы не ограничивала его только этим.
Я бы не стала сводить все к слову «травма». Болезнь, конечно, может быть травматическим опытом, но только им она не исчерпывается. Можно писать и о хорошем, просто такие примеры меньше обсуждают. Например, книга Надежды Панковой «Про кабанов, бобров и выхухолей», как мне кажется, очень близка к этому жанру. Панкова описывает, как работает, наблюдает за этими кабанами, и вместе с этим беспокоится, что не успеет дочку забрать из садика, когда кабаны загоняют ее на дерево и не дают слезть. Мне самой было важно вывести «Царствие» не только к боли, но и к поддержке. Я хотела написать текст, который не пугает, а помогает пройти через потерю или лечение и почувствовать: ты не один. Хотя в каких-то местах я сознательно пишу жестко, потому что категорически против того, чтобы люди с онкологией уходили к гадалкам, ведуньям и лечились отварами вместо доказательной медицины. В этих случаях уместно немного приземлить читателя реальными историями, чем заканчивается такое лечение.
Я хотела рассказать обнадеживающую историю, которая поможет людям, например, пройти через лечение и понять, что они не одни. Потому что все таки эта тема у нас довольно стигматизирована до сих пор. Хотя, слава богу, многие об этом уже говорят открыто, и есть благотворительные фонды, которые занимаются помощью онкобольным и их родственникам. Но тем не менее есть какое-то такое подсознательное нежелание контактировать с больным человеком, как будто это заразно. Я сама тоже с этим столкнулась.
В каком-то смысле — да. История о том, что человек во время болезни, лечения или уже после него оглядывается и понимает, что жил не ту жизнь, которую хотел, довольно частая. Онкология действительно заставляет переоценивать всё: брак, отношения, то, на что ты тратишь время, зачем молчишь, когда давно пора говорить.
Я знаю несколько таких историй, и не все они обязательно заканчиваются разводом. Иногда, наоборот, люди становятся ближе. Но сама болезнь почти всегда становится стимулом к обсуждению того, что раньше замалчивалось. Ты вдруг понимаешь: если у меня осталось пять или десять лет, я правда хочу прожить их так же, как раньше? Или я все-таки что-то поменяю? Так что да, болезнь в книге меняет оптику и заставляет героиню иначе увидеть собственную жизнь.
Конечно, было страшно. Мне кажется, в книге это есть. Просто в какой-то момент страх сужает все поле зрения до одной точки, до животного желания жить. На этом фоне все остальное резко отступает — кто что сказал, кто как посмотрел, сколько ты набрала килограммов, что делает или не делает муж. Это перестает быть важным.
В тексте через эту неэмоциональность на первых порах лечения я скорее показываю шок. Я передаю состояние, когда сначала психика делает все, чтобы ты выжил, а уже потом приходят эмоции, слезы, рефлексия. Опасно поддаваться панике в момент лечения, она может навредить. Так что отстраненность — это, скорее, здоровая защитная реакция.
Скорее в процессе. Когда я начинала писать, у меня уже был план книги и какие-то наброски, но как раз тогда вышла «Метафоры смерти», и я буквально охотилась за этой книгой на ярмарке Non/fiction. Я много читала для этой работы: мемуары о болезни, тексты о природе, книги о смерти, жизни, памяти. Это был один из материалов, который попал ко мне в руки. Когда я увидела эту фразу, сразу подумала: «Боже, это же про мою книгу». Я ведь и правда пишу о круговороте жизни и смерти, а где это видно яснее всего, как не в природе? Так что эпиграф нашелся уже по ходу работы, но очень точно вошел в текст.
Я бы не назвала это мотивом отложенной жизни. Для меня это, скорее, и есть сама жизнь. Дом — почти как живой организм. Ты рождаешься здоровым, а потом по ходу жизни что-то начинает ломаться: болят суставы, из-за неправильной осанки болят голова, спина. И ты все время поддерживаешь свое тело, лечишь, латаешь. С домом то же самое. Течет крыша, ломается водопровод, что-то отсыревает, где-то прорастает дерево. Это не исключение, а нормальное состояние жизни.
Для меня дом — почти член семьи, пожилой, сварливый, с непростым характером. Я точно знаю, что приеду через месяц и там опять что-нибудь случится. Но даже если бы я когда-нибудь построила новый дом, он тоже рано или поздно начал бы стареть и требовать ремонта. Особенно если он стоит в лесу, а у леса свой ритм и свой взгляд на происходящее.
В прошлом году, например, у меня прямо на крыше террасы выросла березка. Небольшая, но уже такая, что из-за нее начала течь крыша. Так что дом в процессе перестройки не потому, что кто-то не довел жизнь до конца, а потому, что жизнь вообще никогда не бывает законченной.
Да, конечно. Это и личный, и поколенческий опыт одновременно. Поэтому я так много пишу о бабушках, об отце, о родственниках, которые были связаны с этим домом. Для нас всех это было место притяжения, точка сбора. Даже сейчас, когда многих уже нет в живых, это ощущение сохраняется.
Мне кажется, это вообще важная работа поколения, и Евгения Некрасова очень точно говорит об этом в блербе, который она написала для книги. Мы, миллениалы, доросли до возраста, когда должны не только разбираться со своими травмами, но и заботиться о старших, растить детей, поддерживать дома, держать вместе какие-то остатки семейного мира. Достигли середины жизни, и это общепоколенческий опыт.
Да, движение — одна из главных метафор книги. Вообще вся жизнь — это движение. От рождения к смерти, от болезни к выздоровлению, от одного состояния к другому. Даже лес в 2025 году уже не тот же самый лес, что в 2026-м. Все меняется, течет, перестраивается.
Для меня самой движение очень важно как способ думать. Почти все сюжеты своих книг я продумываю во время прогулок в городе или езды на велосипеде, если я нахожусь за городом. Когда идешь, особенно на свежем воздухе, мысли как будто очищаются, становится легче что-то понять и решить.
Но в книге это еще и буквальная вещь: чтобы оказаться в другом состоянии, нужно двигаться. Я же пишу в книге, что мы не деревья, мы можем встать и уйти. Это касается и болезни, и отношений, и вообще жизни. Важно понять, что ты не обязан оставаться в условиях, которые тебя не устраивают.
Мне кажется, «Царствие мне небесное» подводит итог важного этапа моей жизни и того, что я писала на этом этапе. Определенной темы, если так можно сказать. «Павла Чжана» я начала писать уже после онкологии, и это, думаю, чувствуется. Даже по стилистике «Чжан» немного отличается от «Сезона отравленных плодов», а «Сезон» и «Семь способов засолки души» между собой, наверное, ближе. При этом в «Царствии...» описаны моменты моей биографии, из которых потом выросли эпизоды других книг.
Так что читатели, которые знают и «Павла Чжана», и «Сезон отравленных плодов», скорее всего, увидят переклички и поймут, откуда что в моей прозе берется. Мне кажется, это может быть интересным опытом узнавания.
Для героини музыка важна, и для меня тоже. У бабушки, у которой я росла, был строгий запрет на телевизор, так что лет до тринадцати-четырнадцати у меня его просто не было. Я очень много читала, а вторым главным развлечением была музыка: маленький кассетник, радио, записи на кассеты с эфира. Музыка всегда была со мной — ее постоянно слушали мои родители, я меломан, у меня огромные плейлисты и очень разные жанры.
Обычно я пишу книги под музыку, под какой-то специальный плейлист, который собирается по ходу работы. Эту книгу я, скорее, писала в тишине.
Слушайте Царствие мне небесное — alpina.proza на Яндекс Музыке
Да, в некоторых случаях я просила поставить фотографии рядом совершенно сознательно. Например, разворот с окнами мне был важен именно в главе о бабушке Клементине. В одном окне стоит она — молодая, живая, а второе уже пустое. Дом как будто остается без человека. То есть он не пустой буквально, потому что в нем есть я, есть мой сын, муж, мои друзья, но тех людей, которые в нем когда-то жили, там уже нет.
Вообще выбор был очень тяжелым. У меня много альбомов, много семейных фотографий. В итоге я остановилась на снимках шестидесятых годов, когда дом уже был построен, а дети моего прадедушки были достаточно взрослыми. Мне показалось, что именно эти фотографии лучше всего передают, какими дом и сад были задуманы изначально — теплыми, живыми, наполненными людьми.
Современный дом я сначала тоже хотела показать, но в итоге отказалась от этого. Единственная современная фотография — в самом конце, где появляется картина, которую я нарисовала сама.

Международная ярмарка интеллектуальной литературы non/fiction№весна 2026 года пройдет уже совсем скоро — с 9 по 12 апреля. В этой статье мы собрали все мероприятия «Альпины» в будние дни. Выбирайте самые актуальные для вас, заносите в календарь и приходите за новинками, книгами по издательским ценам и свежими впечатлениями.
Презентация долгожданного романа лауреата премий «Большая книга» и «Книга года» Виктора Ремизова. Роман «Анабарская сказка» — это масштабная сага об освоении Сибири в XVII веке. В центре сюжета — опасная и крайне важная объединенная экспедиция промышленников, мастеровых и казаков. Их цель — разведать и нанести на карту места, где еще не ступала нога русского человека. Презентацию проведет директор и главный редактор издательства «Альпина нон-фикшн» Павел Подкосов.
Спикеры:
Виктор Ремизов — писатель, лауреат премий «Большая книга» (2021) и «Книга года» (2021) за роман «Вечная мерзлота», финалист премий «Русский Букер» (2014), «Большая книга» (2014); Павел Подкосов — генеральный директор и главный редактор издательства «Альпина нон-фикшн».
На протяжении веков женский опыт часто оставался в тени или интерпретировался сквозь призму мужского взгляда. На примере новинок издательства «Бель Летр» «Теория печали Милевы Эйнштейн», «Габриэль. Муза авангарда» и «Кладбище нерасказанных историй» мы попробуем выяснить, что происходит, когда женщины берут перо в свои руки и рассказывают истории тех, кого давно нужно было услышать.
Спикеры:
Яна Грецова — главный редактор издательства «Бель Летр»; Наталья Ломыкина — журналист, литературный обозреватель; Александра Гуськова — директор очных и вебинарных мастерских CWS, филолог, психолог.
Модератор:
Дарья Юркова — бренд-директор издательства «Бель Летр».
Со школы мы привыкли, что писатель — недосягаемая фигура, портрет на стене кабинета литературы. Сегодня всё изменилось: авторы активно общаются с читателями в социальных сетях и, более того, сами иногда становятся блогерами. А блогеры издают свои книги обо всем на свете — от лайфстайла до лингвистики. На встрече обсудим, почему так происходит и как писателю (и блогеру) совмещать два вида деятельности, успевая при этом всё.
Спикеры:
Мария Закрученко — автор романа «Bookship. Последний книжный магазин во вселенной», блогер; Яна Хлюстова — блогер, научный журналист, автор книг «Без барьеров» и «Поймать вавилонскую рыбку».
Модератор:
Денис Лукьянов — писатель, журналист, книжный обозреватель.
Высокопоставленные военные, крупные чиновники, деятели церкви и простые рабочие боролись против Гитлера и нацистского режима. По другую сторону баррикад над этим работали разведчики антигитлеровской коалиции. Юная Пиппа Латур в качестве британского секретного агента выполняла опасные поручения на территории оккупированной Франции. Перед высадкой союзников в Нормандии она собирала информацию о расположении немецких военных частей. В своих мемуарах она рассказывает о специальной подготовке женщин-агентов, высадке во вражеском тылу, об арестах гестапо и о находчивости в критических ситуациях. Историк Илья Женин и журналист Никита Василенко на основе книг Пиппы Латур «Последний секретный агент» и Дэнни Орбаха «Убить Гитлера: История покушений» попробуют разобраться в шпионской сети и истории заговоров немцев против Гитлера.
Спикер:
Илья Женин — к.и.н., доцент кафедры всеобщей истории, директор Школы актуальных гуманитарных исследований Института общественных наук РАНХиГС, научный редактор книг «Последний секретный агент: Шпионка Его Величества в тылу нацистов» и «Убить Гитлера: История покушений».
Модератор: 
Никита Василенко — журналист, ведущий программы «Книжное казино. Истории».
Когда мы выбираем книгу, мы ищем не только интересную тему, но и историю, которая захватит с первых страниц и не отпустит до конца. Раньше индустрия оценивала книги по продажам, критике и экспертным рекомендациям, но теперь появляется новый взгляд — ЛУЧ, инструмент Яндекс Книг, который помогает понять, какие книги чаще выбирают и дочитывают читатели. На панели спикеры обсудят, что делает книгу по-настоящему увлекательной, как читатель выбирает книги и как цифровые данные помогают издателям ориентироваться на вовлеченность. Мы поговорим о самых увлекательных книгах, раскроем, есть ли универсальный рецепт успеха, и обсудим, как эта логика работает в разных форматах. Приходите, чтобы узнать, как сочетание опыта, аналитики и новых технологий помогает создавать книги, которые читают до конца.
Спикеры:
Михаил Иванов — сооснователь книжного магазина и издательства «Подписные издания»; Павел Подкосов — генеральный директор и главный редактор издательства «Альпина нон-фикшн»; Алексей Ионов — руководитель проектов продвижения авторских брендов издательства АСТ; Вадим Бух — генеральный директор издательства «Вимбо».
Модератор:
Дарья Анжело — директор по маркетингу Яндекс Книг.
В этом году исполняется 90 лет с начала Гражданской войны в Испании. К этой дате выходят переводы ключевых современных испанских романов об этом великом и трагическом событии. Поговорим о том, как история преломляется в художественной литературе, об исторической памяти и исторической травме — о том, как испанские писатели отвечают на вопросы, заданные 90 лет назад. И, наконец, это разговор о лучших образцах современной испанской прозы. Паблик-ток будет строиться вокруг следующих книг: «Испания в огне» Пола Престона («Альпина нон-фикшн»), «Невидимая библиотека» Марии Сарагосы, «Ночь времён» Антонио Муньоса Малины («NoAge»), «Солдаты Саламина» Хавьера Серкаса («Издательство Ивана Лимбаха»), «Три раны» Паломы Санчес Гарники («Дом историй»).
Спикеры:
Екатерина Гранцева — к.и.н., старший научный сотрудник Института всеобщей истории РАН, научный редактор книги «Испания в огне» (Альпина нон-фикшн, 2026), автор предисловия и комментариев к роману «Ночь времен» (NoAge, 2023); Павел Кудюкин — историк, переводчик книги «Испания в огне» (Альпина нон-фикшн, 2026); Игорь Алюков — главный редактор издательства «Фантом Пресс»; Михаил Емельянов — преподаватель испанского перевода, переводчик романа «Три раны» (Дом историй, 2025); Татьяна Пигарёва — к. филол. н., директор Института Сервантеса в Москве, автор предисловия к роману «Солдаты Саламина» (Издательство Ивана Лимбаха, 2025).
Модератор:
Владимир Максаков — книжный обозреватель «Ъ-Weekend», «Горького» и «Полки».
Можно ли было помочь Анне Карениной? А поднять с дивана Обломова? Правда ли, что творчество Чехова отражает боли людей, занятых в помогающих профессиях? В знакомых со школы книгах классики говорят о травмах, возрастном кризисе, характерах и человеческой коммуникации, о поисках смысла жизни, о психотерапии пары и многих других вполне современных проблемах. На встрече обсудим произведения школьной программы с психологом Еленой Новоселовой, автором новинки «Спасти Анну Каренину», и филологом Анной Хрусталевой. Вопросы задает Ольга Лишина, поэт, писатель, амбассадор серии «Главные книги русской литературы» издательства «Альпина.Проза».
Спикеры:
Елена Новоселова — психолог, лектор, радиоведущая, автор книг; Анна Хрусталева — филолог.
Модератор:
Ольга Лишина — поэт, писатель.
Приходите на стенд издательства «Альпина.Дети», чтобы встретиться с детской писательницей Валей Филиппенко, подписать у нее любимые книги, сфотографироваться, обняться и просто поболтать!
Валя Филиппенко — детская писательница и ex-журналист. Автор книг «Коля ничего не боится», «Папа ищет работу», «Квадратный тигр», «Пафка и шкаф» и других.
Как ИИ влияет на издательский бизнес? Обсудим, как теперь работают авторы и меняется книжный бизнес в целом — от внедрения новых маркетинговых инструментов до сбора мировых трендов через ИИ-консоли и агенты, а также как нейросети помогают в редактуре и корректуре.
Спикеры:
Александр Лиманский — генеральный директор Alpina Digital; Павел Путинцев — менеджер по продукту AlpinaGPT; Лев Наумов — писатель, глава творческого объединения CAMEL Studio, автор и идеолог проекта IBIS; Олег Седов — директор по стратегическому развитию издательской группы «Рипол Классик».
Модератор:
Мария Султанова — главный редактор издательства Alpina PRO.
В космосе мы ищем новые знания и новое место для жизни. В поиске новых знаний астрономы достигли границ Вселенной. В поисках новых пригодных для жизни мест мы исследуем Солнечную систему. Это сложно и дорого, но необходимо, ибо, как писал Циолковский, нельзя вечно жить в колыбели. И такие места мы уже нашли. Поговорим о них с астрономом и просветителем Владимиром Сурдиным.
Владимир Сурдин — астроном, доцент физического факультета МГУ, старший научный сотрудник Государственного астрономического института имени П.К. Штернберга (МГУ). Член Международного астрономического союза. Изучает динамику и эволюцию звездных систем. Лауреат премии «Просветитель» и других наград за произведения научно-популярного жанра. Преподает астрономию в Московском, Новосибирском и других университетах, а также на дистанционных курсах. Автор книги «Просто космос: Задачи о межпланетных путешествиях».
На встрече с писательницами Алёной Селютиной и Верой Богдановой поговорим о хтоническом в современной литературе и попробуем ответить на вопрос: чем писателей и читателей привлекают мрачные, порой и вовсе безрадостные сюжеты? Обсудим, почему хтонь — не только про атмосферу истории, но про рефлексию и возможность исследовать сложные вопросы.
Спикеры:
Алёна Селютина — писательница, автор бестселлеров «И жили они долго и счастливо», «О детях Кощеевых», «Мутные воды» и новинки «А леса у нас тихие», попавшей в длинный список премии «Лицей» 2025 года; Вера Богданова — писательница, кижный обозреватель, драматург. Финалист премий «Большая книга» и «Национальный бестселлер», лауреат «Московской Арт Премии».
Модератор:
Анна Кузнецова — event-продюсер издательства МИФ, автор телеграм-канала «культурные маршруты».