📕 «Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром. ☞ цена от 990.00 ₽. Читайте рецензии и отзывы реальных покупателей. 🚚 Доставка по всему миру.
Предзаказ-20%
«Левиафан». Разбор по косточкам обложка.
Предзаказ-20%

Оставить отзыв

«Левиафан». Разбор по косточкам
режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром

Обложка с клапанами
Ожидаем поступления в феврале
792
990 руб.
792 руб.
Предзаказ

Доставка по 

  • Обстоятельный рассказ режиссера о работе над фильмом «Левиафан», кадр за кадром
  • В основу книги легло 30-часовое интервью Андрея Звягинцева
  • Детальный разбор кинокартины и вместе с тем разговор о жизни в современной России
  • Полноцветное издание, которое содержит 780 кадров из фильма

О чем

В кино не может быть случайностей. Особенно если речь о фильме, получившем приз за лучший сценарий на Каннском кинофестивале и номинированном на премию «Оскар», и если его режиссер — Андрей Звягинцев.

Еще до выхода «Левиафана» в прокат кинокритик Максим Марков посмотрел фильм три раза. И был настолько впечатлен заложенными в нем идеями, рифмами, которыми пронизана вся картина, совершенством ее художественного воплощения, что у него возникло огромное число вопросов, в том числе таких, которые обычно режиссерам не задают. 

Почему государство так устроено, что без конца, из века в век, нужно напоминать о том, что человек — мерило всех вещей?! Если для власти человек перестает быть целью и превращается в разменную монету, если на его костях строят «благое дело», используют человека как средство, то каких других эпитетов заслуживают такие властители?

Хотелось поговорить не о фильме в целом как о монолитном произведении, а в буквальном смысле разобрать «Левиафан» по кусочкам, пройдясь кадр за кадром. Почему так, а не вот так? Что здесь специально, а что, может быть, непреднамеренно? Почему такой ракурс, почему такая крупность? Контролировал ли режиссер каждый жест или нашлось место для импровизации? Что делали, чтобы каждый кадр картины был уникальным?

Все зависит от того, кто смотрит на человека. Я, например, не нахожу наших героев «некрасивыми». Даже напротив, я вижу здесь правдивый портрет. Он не может быть некрасивым, потому что человек такой, каким является. И если правдивый — значит, уже исполненный красоты. Я рассуждаю именно так: правда и есть сама красота. Мы не можем обличать этих людей, потому что они суть наши собственные отражения в зеркале. И уже потому, что мы имеем дело с художественным произведением, а не с социологическим портретом, не с документом, уже по одной этой причине можно говорить только о мере правдивости в изложении событий или о мере подгона. Для меня — это точно не подгон. А если кто-то станет говорить, что «все это вымысел», что фильм «запредельно конъюнктурен», что «таких людей не бывает» или что «в России так не пьют», в ответ я буду утверждать, что этот человек не знает своей страны.

И Андрею Звягинцеву идея такого разговора пришлась по душе.

Шесть дней разговоров — не только о фильме, но и о том, что он отражает: о жизни в России, о положении человека в мире, о жизненных ценностях и идеалах. Недели расшифровок. Месяцы редактирования. Результат — два в одном: уникальный мастер-класс от режиссера с мировым именем о том, как создается Настоящее Кино, и глубокое личное интервью яркого человека, лидера мнений.

Все зависит от того, кто смотрит на человека. Я, например, не нахожу наших героев «некрасивыми». Даже напротив, я вижу здесь правдивый портрет. Он не может быть некрасивым, потому что человек такой, каким является. И если правдивый — значит, уже исполненный красоты. Я рассуждаю именно так: правда и есть сама красота. Мы не можем обличать этих людей, потому что они суть наши собственные отражения в зеркале. И уже потому, что мы имеем дело с художественным произведением, а не с социологическим портретом, не с документом, уже по одной этой причине можно говорить только о мере правдивости в изложении событий или о мере подгона. Для меня — это точно не подгон. А если кто-то станет говорить, что «все это вымысел», что фильм «запредельно конъюнктурен», что «таких людей не бывает» или что «в России так не пьют», в ответ я буду утверждать, что этот человек не знает своей страны.

Вообще, в этот раз я поймал себя на том, что в монтаже иногда верным бывает ворваться в самую гущу диалога, не стесняться отрезать даже несколько реплик по началу эпизода или по его концу. Если ловишь себя на чувстве, будто твои герои в начале эпизода только разгоняются к сцене, не стесняйся войти в нее позже.

Что вы узнаете о фильме

  • Где и как использовалась компьютерная графика;
  • В чем плюсы выбора для съемки фильма северной локации;
  • В каких диалогах использовались фрагменты реальных разговоров госчиновников и бизнесменов;
  • Как в фильме появилось слово «фаберже».

Интересный факты о фильме

  • Старая фотография дома, которую показывает главный герой, — реальный снимок 1929 года, найденный в краеведческом музее Териберки уже после того, как для начала картины был снят аналогичный (и очень похожий) общий план. При этом сам взгляд на фотографию снимали много позже основных съемок — но догадаться об этом решительно невозможно.
  • Даже в авторском кино может активно использоваться компьютерная графика. В «Левиафане», например, хромакеем приклеивали териберские горы в кадрах, снятых в Ярославской области, инсталлировали в изображение необходимые нюансы. И наоборот — затирали случайно попавших в кадр посторонних, переводили при помощи компьютера городские часы и вообще несколько раз прибегали к помощи... машины времени.
  • Работу над фильмом заметно облегчила его география: в условиях Крайнего Севера столь любимое кинематографистами режимное состояние с отсутствием теней (перед восходом солнца или сразу после заката) длилось часами, а не считаные минуты, как обычно.
  • Слово «фаберже» в его обновлённом значении подслушано Андреем Звягинцевым в разговоре с человеком, вхожим в самые высокие круги: тот употреблял это понятие, доказывая, что компромат — самый эффективный инструмент воздействия.
  • В некоторых моментах авторы фильма прибегали к методу вербатима — например, в уста мэра вложен реальный разговор главы одного города с неким бизнесменом о даче взятки.

Для кого

Если вы работаете в кино или только планируете связать с ним свою жизнь, эта книга познакомит вас с техническими и творческими приемами Андрея Звягинцева, которые он применял, создавая «Левиафана».

Если вы просто любите кино, эта книга поможет вам заглянуть по ту сторону камеры. Узнав, как и из чего рождался фильм, вы посмотрите на него другими глазами. Он станет глубже и вместе с тем понятнее.

Если вы цените интеллектуальные беседы и вам интересно познакомиться со взглядом Андрея Звягинцева на происходящее сегодня в России, с его жизненными ценностями, вы также найдете это в книге.

И наконец, если вы ищете хороший подарок для людей, ценящих визуальное искусство, — этот красивый альбом, который содержит 780 кадров из фильма, заслуживает внимания.

Максим Марков

Всю свою сознательную жизнь пишет о кино и для кино, неизменно работая в сферах, так или иначе связанных с кинематографом: на киностудиях и кинофестивалях – в качестве пресс-атташе и редактора, на телевидении – как автор программы о кино, в печатных и интернет-изданиях – в роли пишущего кинокритика; сугубо в домашних условиях зарекомендовал себя преступно невостребованным киносценаристом (хотя молодёжный боевик «Один день на войне», премированный фестивалем с пророческим названием «Кино без плёнки», можно найти в виде отдельной книжки).

Проект «“Левиафан”. Разбор по косточкам» – масштабное интервью с режиссёром Андреем Звягинцевым с покадровым разбором прославленного фильма – кульминация сотрудничества с онлайн-журналом «Filmz.ru: Настоящее кино», для которого за предшествующее десятилетие было создано несколько киноведческих циклов. Особо следует выделить некоторые из них: «Бриллианты навсегда» – посвящение классикам мирового кино, «Ни дня без Бергмана» – полное описание фильмографии великого мэтра, «Режиссёрская версия» – серия интервью о творчестве знаменитых авторов, «Советский экран» – рассказы о советском кинематографе, «Дни минувшего будущего» – календарь предстоящего века. Самостоятельное развитие получил проект «Бумажные комиксы», предлагающий читателям рецензии на выходящие в России графические романы.

Кладезь рецензий на Letterboxd:  https://letterboxd.com/mumluk/films/
Канал «Бумажные комиксы»:  https://dzen.ru/comics_is_all_around

Андрей Звягинцев

Кинорежиссер, сценарист. Лауреат Каннского и Венецианского фестивалей. Дважды номинирован на премию «Оскар», дважды — на премию Британской киноакадемии BAFTA. Обладатель премии «Золотой глобус» за фильм «Левиафан» в 2015 году. В 2018-м его картина «Нелюбовь» награждена премией Французской киноакадемии «Сезар» за лучший иностранный фильм. Лауреат главных российских премий в области киноискусства «Золотой орел» и «Ника». Член Американской и Европейской киноакадемий. 

В его фильмографии — «Возвращение», «Изгнание», «Елена», «Левиафан» и «Нелюбовь».

Герой книги: «Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме, кадр за кадром 

Тип издания
Обложка с клапанами
Планируемая дата выхода
27.02.2023
Возрастное ограничение
18+
Издательство
Альпина PRO
ISBN
978-5-206-00151-8
Количество страниц
384
Год выпуска
Формат
70x100/16
Размер
165x240x30
Вес
450 г.
«Левиафан». Разбор по косточкам
«Левиафан». Разбор по косточкам. режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром

Оставить отзыв

792 руб.990 руб.
Никто ещё не оставил отзывов, станьте первым
Оставить отзыв

Хотите тираж со своим логотипом?

Книга с корпоративным брендингом — отличный подарок вашим партнерам, сотрудникам и клиентам.

Мы используем файлы cookies. Продолжая пользоваться сайтом, вы соглашаетесь с этим. Узнать больше о cookies