📕 «Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром. ☞ цена от 1090.00 ₽. Читайте рецензии и отзывы реальных покупателей. 🚚 Доставка по всему миру.
📕 «Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром. ☞ цена от 1090.00 ₽. Читайте рецензии и отзывы реальных покупателей. 🚚 Доставка по всему миру.
-40%

Оставить отзыв

«Левиафан». Разбор по косточкам
режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром

Обложка с клапанами
654
1 090 руб.
654 руб.
В наличии больше 100 шт.
 шт.
В корзине
Оформить
Информация о доставке

Примерные сроки и стоимость по региону Москва

  • В основе книги — 30-часовое интервью c Андреем Звягинцевым
  • Обстоятельный рассказ режиссера о работе над фильмом «Левиафан», кадр за кадром
  • Детальный разбор нашумевшей кинокартины, и вместе с тем — разговор о жизни в современной России

О чём книга ««Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром»

Фильм Андрея Звягинцева «Левиафан» — не просто «фильм», а по-настоящему большое событие российского кинематографа, одна из крупнейших творческих удач нового века. Вызвав на родине ожесточенные споры, не утихающие даже спустя годы после премьеры, картина получила широчайшее международное признание: от награды Каннского кинофестиваля за лучший сценарий до номинации на премию Американской киноакадемии «Оскар».

Никогда не делаю монтаж под музыку. Монтаж должен быть самостоятельным. У него свой собственный ритм. Сначала — монтаж, потом — музыка. Но и после того я не меняю склейки: если сильная доля легла неудачно, я просто двигаю весь музыкальный трек чуть правее или чуть левее по таймлинии. Не помню, чтобы приходилось менять монтажные фразы или длину планов из-за музыки.

Кинокритик Максим Марков задался целью раскрыть секрет этого успеха — и решил расспросить самого режиссера обо всех нюансах создания «Левиафана». В основу беседы был положен принцип едва ли не посекундного разбора фильма с центральным, то и дело повторяющимся вопросом: почему этот кадр снят именно так, а не иначе? Почему режиссер выбрал именно такой ракурс, именно такую крупность? Контролировал ли он каждый актерский жест, каждое движение камеры — или здесь нашлось место для импровизации, а быть может — даже для случайности?.. Другими словами, что было сделано для того, чтобы буквально каждый кадр картины стал уникальным? Скажите, Андрей Петрович, как создается Настоящее Кино?..

Мало кто замечает, что сцена с Анжелой и Пашей (который при погонах, мент, сержант — и плачет!..) сообщает нам важный сигнал: человек ещё есть, понимаете?!. Что единственное спасение лежит в сердце человека. Надежда не на государство, не на этот обезличенный институт, не на формальные связи между людьми, регламентированные всякого рода чиновными протоколами, всегда для галочки только и существующими. Надежда — в человечности, и именно в индивидуальном, личном участии, а не в абстрактной, философской категории «человечность». Способность кого бы то ни было к состраданию как к проявлению соучастия — это и есть начало человечности. И это важно. {...} Весь наш фильм проникнут состраданием, сочувствием к Человеку, ничем не защищённому, кроме собственных лат из кожи, нервов и костей. А ещё — вопрошанием, требованием, криком о чудовищном бесправии. Человек обречён бороться за выживание, постоянно взвешивая на весах собственное благополучие или деятельное сочувствие. Человечность — наша с вами последняя надежда.

Шесть дней разговоров вместили в себя подробнейший рассказ не только об одном конкретном фильме, но обо всей творческой кухне Андрея Звягинцева. Режиссер с мировым именем дал поистине уникальный мастер-класс, с максимальными подробностями рассказав о методах своей работы — о том, как создается сценарий, как на подготовительном периоде обсуждается изобразительное решение и вещественный мир будущей картины, как на площадке выстраиваются отношения с артистами... Вместе с тем речь не могла не зайти и о жизни в России, о положении человека в мире, о жизненных ценностях и идеалах — обо всем том, о чем рассказывает собственно «Левиафан». В результате получился отнюдь не только «технический» разбор кинофильма, который был бы интересен исключительно профессионалам, но вышло глубокое, очень личное интервью яркого, талантливого человека, переживающего за своих героев в той же степени, как он переживает и за всех своих соотечественников.

Звук мы подкладывали в студии, моделируя эту среду. У звукорежиссёра Андрея Дергачёва куча файлов, огромное количество записей — всяких чаек, собак, галок и стрижей, морских волн... Он записывал её и с этого холма — собаку, живущую в Териберке на том берегу; потом — с другого. Туда переходил, ближе записывал, дальше, во дворах и на пустыре — собак куча. Перекличка собак, одна с другой... Можно создавать такие вещи, когда у тебя достаточно собственного оригинального материала, записанного в той самой среде, а не добытого из библиотечных фонов.

Особенности

  • Уникальность — впервые кинорежиссер столь полно разбирает собственное произведение, максимально подробно рассказывая как о своем замысле, так и о деталях съемочного процесса.
  • Структура — покадровое следование непосредственно за фильмом — позволяет читателю узнать едва ли не все секреты создания киношедевра.
  • Второе издание — не второй тираж, а новый взгляд на текст, в силу своей специфики неразрывно связанный с изображением. Иллюстрациями к тексту по-прежнему выступают кадры из фильма «Левиафан», но вся изобразительная часть выглядит совершенно иначе. Благодаря преобразованию книга стала компактнее и удобнее для чтения.
  • Помимо кадров из фильма приведены два рисунка Андрея Звягинцева: на одном он схематично набросал план Териберки, где проходили основные съемки, на другом — принцип кинематографической «восьмёрки» (правило, которому следуют при съемке диалогов).
  • Книга снабжена двойной авторской индексацией, то и дело отсылающей читателя как к конкретным эпизодам из фильма, так и к необходимым местам в тексте, к которым можно обратиться для уточнения тех или иных деталей.

...Когда вошли внутрь и увидели всё это, я вдруг подумал: как же замечательно эта фреска сопрягается с нашим сюжетом!.. Но вот сформулировать я и теперь не смогу — почему именно эта фреска. Ведь она никак напрямую не связана с историей нашего Николая... И всё же некоторые ассоциативные нити протянуть можно: несчастный пророк, ничем другим — как только капризом или блажью правителя — не заслуживший смерти, обезглавлен. Власть, не зная пощады, может сделать с человеком всё что ни пожелает, потому и говорится в божественном Откровении устами Иова: «Земля отдана во власть нечестивцев».

Движение камеры не должно быть авторским произволом: диктовать, подсказывать его должно что- то, что происходит в кадре. Другими словами, движет камеру не тот, кто за ней стоит, а тот, кто существует в кадре.

«Мыслящий тростник» — говорит о человеке Паскаль. Человек — слаб. Век его короток. Он может ошибиться практически в каждом своём шаге — и потому заслуживает прощения. И тут я говорю совсем не о том, что человек — детерминированное существо, готовое только к падению. Человек свободен в выборе своего будущего.
Понятно и всем известно, что человек должен звать себя к ответственности, чтобы в каждом своём шаге быть честным, правдивым, верным слову и так далее. Только почему мы так редко находим тому примеры? Да, были достойные люди в истории, есть и ещё будут; были и святые, были и «великие посвящённые» (как называет их Эдуард Шюре): от Пифагора и Платона до Сократа и Христа — все они великие люди, маяки, что дают нам сигнал: вот как следует жить. Образец, эталон. Но мы с вами — близки ли мы к этой эталонной мере?..
Обвинять Лилю нельзя. Она такой же человек, как мы все. Начни с себя.

Для кого

Главным образом книга ориентирована на поклонников кино и кинематографистов, но благодаря рассматриваемому кругу вопросов способна привлечь внимание самого широкого круга читателей.

Максим Марков
Максим Марков

Всю свою сознательную жизнь пишет о кино и для кино, неизменно работая в сферах, так или иначе связанных с кинематографом: на киностудиях и кинофестивалях — в качестве пресс-атташе и редактора, на телевидении — как автор программы о кино, в печатных и интернет-изданиях — в роли пишущего кинокритика; сугубо в домашних условиях зарекомендовал себя преступно невостребованным киносценаристом (хотя молодежный боевик «Один день на войне», премированный фестивалем с пророческим названием «Кино без пленки», можно найти в виде отдельной книжки). 

Проект «"Левиафан". Разбор по косточкам» — масштабное интервью с режиссером Андреем Звягинцевым с покадровым разбором прославленного фильма — кульминация сотрудничества с онлайн-журналом «Filmz. ru: Настоящее кино», для которого за предшествующее десятилетие было создано несколько киноведческих циклов. Особо следует выделить некоторые из них: «Бриллианты навсегда» — посвящение классикам мирового кино, «Ни дня без Бергмана» — полное описание фильмографии великого мэтра, «Режиссерская версия» — серия интервью о творчестве знаменитых авторов, «Советский экран» — рассказы о советском кинематографе, «Дни минувшего будущего» — календарь предстоящего века. Самостоятельное развитие получил проект «Бумажные комиксы», предлагающий читателям рецензии на выходящие в России графические романы.


Кладезь рецензий на Letterboxd:  https://letterboxd.com/mumluk/films/
Канал видеорецензий «15 минут про кино»: https://dzen.ru/15_minut_pro_kino
Канал «Бумажные комиксы»:  https://dzen.ru/comics_is_all_around

Андрей Звягинцев
Андрей Звягинцев

Кинорежиссер, сценарист. Лауреат Каннского и Венецианского фестивалей. Дважды номинирован на премию «Оскар», дважды — на премию Британской киноакадемии BAFTA. Обладатель премии «Золотой глобус» за фильм «Левиафан» в 2015 году. В 2018-м его картина «Нелюбовь» награждена премией Французской киноакадемии «Сезар» за лучший иностранный фильм. Лауреат главных российских премий в области киноискусства «Золотой орел» и «Ника». Член Американской и Европейской киноакадемий.

В его фильмографии — «Возвращение», «Изгнание», «Елена», «Левиафан» и «Нелюбовь».

Герой книги: «Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме, кадр за кадром 

Тип издания
Обложка с клапанами
Возрастное ограничение
18+
Издательство
Альпина PRO
ISBN
978-5-206-00151-8
Количество страниц
384
Год выпуска
Формат
70x100/16
Размер
170x240x30
Вес
790 г.
«Левиафан». Разбор по косточкам

Оставить отзыв

654 руб.1 090 руб.
 шт.
В корзине
Оформить
Никто ещё не оставил отзывов, станьте первым
Оставить отзыв
Вы можете купить книгу ««Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром» в интернет-магазине «Альпина.Книги» по самой низкой цене. Доставка по всей территории России самовывозом, почтой или курьером. Оставляйте отзывы на книгу и получайте бонусные баллы для следующих покупок.

Хотите тираж со своим логотипом?

Книга с корпоративным брендингом — отличный подарок вашим партнерам, сотрудникам и клиентам.

Мы используем файлы cookies. Продолжая пользоваться сайтом, вы соглашаетесь с этим. Узнать больше о cookies
На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии. Подробнее