За что мы любим и ненавидим Федора Достоевского

До того, как стать признанной частью мирового литературного канона, книги Федора Достоевского становились объектом жарких споров и критики. Особенности его стиля и диалектики, личной философии и мировоззрения вызывали признание у одних читателей и резкое неприятие у других. В этом материале мы рассмотрим, почему Достоевский, несмотря на свой огромный вклад в русскую и мировую литературу, так часто становился мишенью для критики.

Психологизм персонажей

Достоевский обладал талантом раскрывать сложные душевные состояния своих героев через призму художественного текста. Вирджиния Вулф, одна из ключевых фигур модернистской литературы, высоко оценивала мастерство Достоевского в области психологического анализа. Она отмечала его способность улавливать и изображать самые тонкие и сложные состояния ума, а также умение раскрывать «мрачный и многолюдный подпольный мир человеческого сознания».

Одним из ключевых инструментов, которые Достоевский использовал для достижения этой цели, были развернутые внутренние монологи персонажей. Они погружали читателя в глубины сознания героев, помогая понять их мотивации, страхи, надежды и противоречия. Такой подход не только делал Родиона Раскольникова, Алексея Ивановича, Макара Девушкина и Настасьи Филипповны более объемными и реалистичными, но и позволял читателю почувствовать себя непосредственным свидетелем сложных психологических процессов.

Универсальные темы

Несмотря на то что произведения Достоевского глубоко укоренены в российском контексте, они затрагивают фундаментальные вопросы человеческого бытия, которые актуальны и понятны читателям во всем мире. Одной из ключевых в его работах была тема свободы и ответственности. Это ярко проявляется в «Преступлении и наказании» — роман поднимает вопросы о границах человеческой свободы и неизбежности ответственности за свои действия. В «Братьях Карамазовых» путь Дмитрия Карамазова к принятию незаслуженного наказания отражает универсальную тему искупления, личной и коллективной вины. В романе «Идиот» князь Мышкин пытается жить по высшим нравственным принципам в несовершенном мире. Все эти темы находят отклик у читателей, сталкивающихся с подобными вызовами в повседневной жизни.

Стилистическое новаторство

Творчество Достоевского обогатило мировую литературу оригинальными повествовательными техниками и структурными решениями в жанре романа:

• Смешение жанров. Писатель использовал сочетание разных жанров в рамках одного произведения: реализма с элементами готического детектива, любовного романа с философским трактатом. Например, в «Преступлении и наказании» реалистичные декорации Петербурга дополнены готической мрачной атмосферой и детективной линией.
• Двойники. Достоевский использовал прием двойничества для раскрытия многогранности человеческой личности. Это новаторское решение позволило глубже исследовать внутренние конфликты персонажей. Двойники в его произведениях часто воплощают разные аспекты личности главного героя, наглядно демонстрируя сложность человеческой природы.
• Полифонический роман. В романах Достоевского голос и сознание автора равноправны голосу и сознанию героев. Это создает многомерное повествование с множеством точек зрения. Так, в романе «Братья Карамазовы» через индивидуальный голос каждого персонажа раскрывается его философия: христианская вера Алеши Карамазова, рационализм Ивана, страсть Дмитрия, гедонизм Федора Павловича. На основе романов писателя литературовед Михаил Бахтин ввел в литературу понятие полифонического романа.
• Нелинейная структура. Достоевский часто использовал сложную, нелинейную структуру повествования, показывая события прошлого и добавляя эпизоды из будущего для напряжения и глубины сюжета. Много флешбэков содержит роман «Идиот» — они иллюстрируют прошлое князя Мышкина и период его лечения в Швейцарии.
• Открытый финал. Достоевский предпочитал оставлять читателю пространство для размышлений и интерпретаций. Хотя роман «Преступление и наказание» заканчивается признанием Раскольникова и его отправкой на каторгу, внутреннее преображение героя в этот момент только начинается. Достоевский намекает на возможность его духовного возрождения, но не показывает этот процесс полностью. «Подросток» также заканчивается тем, что главный герой Аркадий Долгорукий остается в процессе формирования собственных личности и мировоззрения. Его будущее и взаимоотношения с семьей остаются неопределенными.

Социальная критика

Произведения Достоевского отражают и критикуют многие социальные проблемы России XIX века. Бедность, социальное неравенство, алкоголизм, проституция, крепостное право, нигилизм, революционные идеи, проблемы образования, недостатки судебной системы, психические заболевания, западничество и славянофильство, роль религии, детская бедность, ростовщичество, азартные игры, эксплуатация женщин и детей. Одним из первых об этом качестве книг Достоевского написал Виссарион Белинский, назвавший повесть «Бедные люди» «первым у нас опыте социального романа».

Достоевский не только описывал эти проблемы, но и глубоко анализировал их психологические и философские аспекты, показывал их влияние на человеческую душу и общество.

Достоевского уважали читатели, но не очень любили коллеги по цеху. Тургенев считал, что тот ведет себя слишком заносчиво, и их противостояние было взаимным. Толстой отмечал, что в его романах все слишком запутанно и любовь к его произведениям напрасна — хотя после смерти Достоевского признавался: «Достоевский был для меня дорогой человек и, может быть, единственный, которого я мог бы спросить о многом и который бы мне на многое мог ответить». За что еще критиковали писателя?

Содержание важнее формы

Достоевского обвиняли в пренебрежении литературной формой в пользу содержания. Та же Вирджиния Вулф была разочарована индифферентностью писателя к форме, его эстетической небрежностью и преувеличенными эмоциями.

«Ненавижу вашего Достоевского!» — писал Иван Бунин. Он клеймил автора за неряшливый, искусственный язык, которым, по его мнению, никто никогда не говорил и не говорит в реальности. Особое раздражение вызывали у Бунина назойливые повторения и утомительные длинноты, перемежающиеся с косноязычием и неумелым выражением мыслей. Андрей Белый писал, что художественная форма «вовсе выпадает, вываливается у Достоевского. В этом смысле Достоевский ужасен; если сравнить его с Шекспиром, Гете, Данте, Эсхилом, то может показаться, что Достоевский никогда не был художником». А Михаил Бахтин критически подчеркивал, что исключительное внимание к внутренним конфликтам и экзистенциальным проблемам приводило писателя к игнорированию важных сторон реальной жизни.

Мрачные темы

Бунин также обвинял Достоевского в навязчивом акцентировании внимания на неприятных аспектах жизни, называя его прозу «душевной блевотиной». Не обошел он стороной и манерность изложения, подчеркивая неестественность и надуманность сюжетов и ситуаций. Владимир Ленин называл «Записки из мёртвого дома» «непревзойденным произведением русской и мировой художественной литературы», но вот самого автора — «омерзительным, но гениальным». Другие критики находили произведения писателя мрачными и депрессивными, тяжелыми для восприятия. Александр Островский уверял, что не может читать Достоевского, потому что «голова разболится, нервы расстроятся», а писатель и публицист Глеб Успенский писал: «Достоевского я прямо боюсь: боюсь его глаз, измученных и мучительных».

Сентиментальность

Владимир Набоков обвинял писателя в излишней сентиментальности, безвкусице и идеализации простого человека. Ему не нравилось «бесконечное копание в душах людей с префрейдовскими комплексами и упоение трагедией растоптанного человеческого достоинства». А Эдуард Лимонов посвятил одну из глав книги «Священные монстры» творчеству Достоевского. В ней он отметил, что ему лично «нравятся первые сто страниц „Преступления и наказания“. Очень сильно! Но дальше, к сожалению, идут сопли и слюни, и их очень изобильно».

Дурная репутация

Лимонов имел и другую претензию к творчеству Федора Михайловича. Ему казалось, что благодаря Достоевскому на Западе сложился определенный портрет русского человека: «На Западе считают, что Достоевский лучше всех сообщил в словах о русской душе и изобразил русских. Это неверно. Истеричные, плачущие, кричащие, болтающие без умолку часами, сморкающиеся и богохульствующие — население его книг — Достоевские. Особый народ: достоевцы. С русскими у них мало общего. Разве только то, что они живут в русских городах — Санкт-Петербургах и прочих, на русских улицах, ходят по Невскому, и только».

Непоследовательность взглядов

Достоевского критиковали за непоследовательность в политических и философских взглядах. В разное время Достоевского называли ретроградом и реакционером, шовинистом и антисемитом. Но доподлинно известно лишь о том, что он состоял в кружке петрашевцев, за что был приговорен к смертной казни. А после замены смертной казни каторгой стал убежденным монархистом. Во время ссылки в Сибирь он обратился к консервативным политическим взглядам и выражал в своих произведениях идеи важности нравственного и духовного преобразования.

Достоевский остается одной из самых противоречивых фигур в мировой литературе: его произведения, глубоко проникающие в психологию человеческой души, вызывают одновременно восхищение и критику. Тем не менее, именно эта двойственность и неоднозначность творческого наследия делает его фигуру неизменно притягательной для читателей и критиков по сей день.