Максим Муссель о Содерберге, видеоблогерах и мобильном кино

Максим Муссель — создатель проекта MobileFilmmaker, режиссёр, куратор курса «Основы создания мобильного кино» в Высшей школе экономики и автор книги «Мобильное кино: 100 шагов к созданию фильма» поговорил с журналистом, сценаристом, прозаиком и фотографом Этери Чаландзия.

Представляем эксклюзивное интервью специально для «Альпина. Медиа».

Для тех, кто в теме, выход в конце прошлого года фильма Стивена Содерберга «Не в себе» стал знаковым событием, притом что, в общем-то, это далеко не первый случай, когда полный (и короткий) метр снимают на мобильный телефон. Ты тоже полон энтузиазма. Почему?

Потому что Содерберг, что называется, сломал систему. Да, она расшатывалась уже давно. Шон Бейкер в 2015 году снял свой «Танджерин» на мобильный, фильм представляли на фестивале Санденс, и он имел неплохой прокат. Уже была «Ночная рыбалка» 2011 года Пак Чхан Ука, режиссёра «Олдбоя», Мишель Гондри снял свою короткометражку «Detour», вышел рекламный релиз Apple «Три минуты» — всё это снимали на мобильный, и всё было прекрасно. Но имя Стивена Содерберга (одного из топовых современных режиссёров), конечно, придаёт происходящему и вес, и перспективы.

Срабатывает авторитет личности?

Конечно. Содерберг на своём примере показал всем, что между «маргинальным» миром мобильного кино и индустрией больше нет зазора. И если он снял, значит, уже завтра любой человек, не только любитель, но и профессионал, может сделать то же самое.

Я всегда говорил, что мобильное кино стремится в индустрию, но его туда не очень охотно пускают. Оно всё равно продолжает жить и развиваться, но в своём маргинальном пространстве. Проходят мастер-классы, фестивали и конкурсы, но пока, скорее, локального характера, и все страшно гордятся и радуются, когда удаётся заманить в низкобюджетный проект кого-то из суперзвезд. А после релиза Содерберга если кто-то и сомневался, что на телефон можно снять большое кино для большого экрана, то больше вопросов не осталось.

Тем более что все плюсы очевидны.

Конечно, потому что, с одной стороны, это выгодно с коммерческой точки зрения, ведь сборы наверняка с лихвой окупят скромный бюджет, тут производство сильно удешевляется за счёт сокращения съёмочного периода, а с другой — Джошуа Леонард, снявшийся в «Не в себе», говорил на пресс-конференции на Берлинале, что съёмки мобильным телефоном дали невероятный уровень свободы и актёрам, и режиссёру, и оператору, и даже сценаристу. Ты во всех смыслах становишься участником гораздо более мобильного процесса, чем традиционный — с его привычной и громоздкой техникой и кинокамерой.

С оператором понятно, а чем мобильное кино облегчило жизнь остальным?

Дистанция между идеей и её реализацией сократилась многократно, огромное количество проблем просто сошло на нет. Больше нет такой жёсткой привязки к раскадровке, съёмочная группа работает по заранее продуманному плану, но в атмосфере импровизации и совершенно особенного драйва. Тот же Мэтт Деймон, сыгравший в эпизоде у Содерберга, всего на один день прилетел на съёмки. Его мгновенно отсняли, и он улетел обратно. Работа с мобильным телефоном привнесла в киносъёмку режим практически репортажных скоростей.

Изменится ли драматургия в мобильном пространстве?

Конечно, многие из тех историй, которые сегодня снимают на мобильный, можно рассказать и привычным способом. Но появляются сюжеты, которые в принципе никогда бы не появились, не будь у нас телефона. Например, Дженна Като Басс, независимый режиссёр из ЮАР, показала в 2017 году на фестивале в Санденсе фильм «High Fantasy» — историю про четырёх молодых людей разного пола и цвета кожи, которые отправились в поездку, в дороге обсуждают разные житейские и злободневные темы и снимают себя и друг друга на мобильные телефоны. А потом по сюжету они... меняются телами. Теперь, делая селфи, они видят вместо себя другого человека, а, наводя камеру телефона на друга, обнаруживают себя. При таком раскладе все их споры и полемика друг с другом приобретают совершенно новое звучание.

И здесь всё построено именно на том, что в руках героев мобильники. Вряд ли мне удастся заманить Содерберга, но если мы будем проводить фестиваль мобильного кино, я бы с удовольствием пригласил в Москву Дженну Като Басс.

Есть ли вероятность того, что развитие мобильного кино породит новую волну графоманов от видео?

Уже породило. Люди уже давно снимают всё подряд и выкладывают это в сеть, часто приписывая своему контенту статус откровения. В том-то и проблема, что многим необходимы самые базовые и элементарные знания в работе с собственным телефоном. И если мы будет через лекции, книги, мастер-классы и онлайн-курсы давать полезную информацию, качество такого контента будет расти и появится больше шансов рано или поздно обнаружить среди видеоблогеров новых спилбергов и содебергов.

Ты ведёшь курс мобильного кино. Кто твои студенты?

С одной стороны, люди вроде бы далёкие от кинематографа: биржевой аналитик, айтишник, бариста, владелица косметического салона. С другой, есть студенты и из профессиональной среды — популярный телеведущий, главред телекомпании, теле- и киноредакторы.

Что ими движет — профессиональные потребности или в большей степени желание развлечься?

У одних есть потребность освоить камеру на пользу своей профессии: так, например, стилист и парикмахер хочет научиться снимать и выкладывать в сеть классные видеоролики на профессиональные темы. А те, кто уже работает в индустрии, мечтают попробовать себя в новой роли — режиссёра, сценариста и оператора, и даже иногда актёра, в одном флаконе. Желающих просто развлечься я пока не встречал. Люди пробуют что-то новое с прицелом на развитие и на будущее.

Ваша с Олей Кононовой книжка «Мобильное кино» вышла в декабре 2017 года. Это в первую очередь практическое руководство. Ты видишь реальную пользу от её публикации?

Несколько человек пришли на курсы именно после выхода нашей книги. Что, несомненно, большое дело. В то же время, мы же назвали книгу «Мобильное кино», а не «Как сделать своё видео для "Инстаграм"». Со вторым названием мы бы получили более обширную, но случайную аудиторию, а мне хотелось соблюсти «чистоту жанра». И я вижу большой интерес к теме мобильного кино, вижу много творческих людей, которые ищут приложение своим амбициям и хотят учиться чему-то новому. Сейчас многие не боятся не просто экспериментировать в свободное от работы время, но и идут на масштабные перемены в своей профессиональной жизни. Так что я уже начинаю задумываться о следующей книге. Подозреваю, что это должна быть книга-анализ, попытка собрать всё, что известно на тему мобильного кино, и изложить это читателю простым и занимательным способом.

Вот такую вещь я бы хотел сделать со временем.